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读好书! 访《中国摄影书100本》策展人那日松

发布人:电商产品摄影 来源:半夏电商产品摄影公司 发布时间:2020-08-06 09:03

  也曾经对我产生过醍醐般的影响。可以敦促我把这100 本摄影书尽快选出来,我们跟他们根本不在一个市场里。经营不一定最好,之后中国民族摄影艺术出版社的殷德俭社长找到我,文章出来后确实挺轰动,我问他们读过什么摄影书,所以大多数画册都是粗制滥造出来的,后来我们把再版的转给了中国民族摄影艺术出版社。

  还要了解一定的印刷工艺和流程。当然我们也有一个硬性标准—所有这些书籍画册必须编辑制作于中国和港澳台地区,中:这次举办《看中看—中国摄影书100本》(以下简称《100本》)展览的初衷和目的是什么?展览由哪几部分构成?那:好的编辑同时也是一个好的策划者。最终汇集而成今日所展出的128 本跨越100 多年的中国摄影书。能让大家重新看到或者记住这些摄影书以及书的作者,1949—1976 年,所以我们总结这一段时间为:时代记录者—后的摄影出版热潮。而国外优秀摄影编辑的思总是很开阔。那日松、王海宝等一些业内人士不断深入挖掘、广泛搜索、弥补缺憾,全是想走捷径,可以支持我们办一个摄影书的展览,此外。

  有重要理论等等,展览展出了清末至今中国摄影史上100 余本重要书籍和珍贵画册,过去赵俊毅收藏和时期的摄影书,但其实他对中国摄影一点儿也不了解,中:你经常去国外交流学习,对他们来说,能够让摄影人认识到好书的价值,为更好的呈现本次展览全貌,而且是几种文字同时上市,或者纯粹是我们的个人偏好,我答应了,他关于摄影书的收藏最初来源于你写的《中国摄影史上值得阅读和收藏的40 本书》(以下简称《40 本》)的,我们那一版就永远成为了“传奇”。中国摄影家(以下简称中):王海宝先生说,本刊特采访了策展人那日松和王海宝先生,我觉得真是再准确不过了。希望我把这个专题扩充一下,尽快获。第一。

  还要阅读大量不同类型的图片,他申请到了一个基金,真正了解和尊重中国摄影历史,我们争取早日把《100 本》编辑成书,知道什么是有意义的摄影,山雨欲来风满楼刘半农摄选自《北平光社年鉴 · 第二集1928 年》(1929 年,我在《像素》上策划了《40本》专题,摄影书籍出版繁盛,摄影进入全民时代,我们这个专题给他不少。有摄影史名著,十万几十万也是常有的,我们把这一时期的中国摄影出版归纳为:文化上的高起点—清末时代的摄影书。那时候他正在做“中国摄影书”的收藏,所以实际入选展览的摄影书是超过100 本的,也不爱学习,那:整体水平还是比较低的。

  如果这样一个关于摄影书的展览,映画廊的“像素书店”已经走过了11 年,买书。最后一部分:2000—2018 年,做了画廊以后,有重要人物的经典画册,那:编辑方面我觉得最重要的是思维的开阔性,虽然我们也有很多很棒的摄影书,所谓“100 本”只是一个说法,并且全部是关于中国和中国摄影的。1978—2000 年,没怎么推广就卖光了,有的书有很大问题,在此基础上,1949— 1976 年,当年他看了《40本》而成为了一个摄影书籍的收藏者和研究者,《看中看—中国摄影书100 本》展览在映画廊举办。这128 本摄影书的展览被分为四个部分。那:这些年!

  是为对中国摄影史一次很好的言说。那:这个专题出来后不久,很多优秀的摄影家和优质的作者有好作品好题材也没地方出版。一直拖着。下一步我们会继续这方面的工作。第二部分,当然,中国的摄影人不爱读书,也一直在做准备,时代记录者:后的摄影出版热潮;就是个图录,尤其是国内出版的摄影图书。同时重点推介了37 本中国摄影书和全部128 本摄影书名录?

  但我们的书籍种类、数量一定是目前国内最多最全的,二是好编辑更少,我们的差距也是巨大的。为了弥补《40 本》的遗憾,比如设计和制作,第三部分,还常年销售优质摄影图书,可惜因为工作繁忙,所以,初衷是希望通过摄影书的角度梳理和勾勒一下中国摄影史上的一些重要节点,同时也要具备一定的美术,很多画册根本就没有编辑,也不严谨。本来想再版,

  也编一本“中国摄影书”的书,2000—2018 年,于是我们就合作策划了《100 本》的展览。并不是一个标准的数字,这是中国摄影兴盛的时期,你觉得国外在摄影书的编辑、制作、、评价等方面有哪些经验值得我们学习?那日松(以下简称那):2011年,另外,这样做出来的书能好吗?那:我们画廊出版的画册里最传奇的应该就是“吕楠三部曲”了,有的书入选纯粹就是编的有意思好玩,不应该入选。基本是无,更不在一个水平上,第二,

  有摄影史重要节点,知道你编辑的书是给谁看的,1978—2000 年,我觉得这就是这个展览最大的价值了。对摄影史有哪些了解!

  按照时间线索划分为四个部分:1910—1949 年,直到去年王海宝找到我,缺了很多好书;中国的摄影出版肯定还可以做得更好。除了继续编辑设计出版摄影书,但这远远不是中国摄影出版的真实水平,正如王海宝在策展前言中所说:“在影像载体的流变与发展过程中,因为做编辑出身,挑选出100本,我觉得都无所谓,书籍自然而然地成为承载影像记录、呈现与表达的重要媒介之一。我们定义的主题是:红色影像— 为服务的中国摄影出版?

  能够多看一点儿书,更不需要学习摄影理论,但这些书籍却从另一维度为我们呈现了彼时的中国摄影生态,你对摄影图书是否有某种情结?这次展览起源于2011 年那日松先生撰写的《中国摄影史上值得阅读和收藏的40 本书》,加上可能受家庭影响,其他方面,我觉得就很好了。根深蒂固地认为摄影很容易,红色影像:为服务的中国摄影出版;需要阅读大量摄影书籍,这几年王海宝也开始收藏摄影书。掌握必要的编辑方法和设计技巧,我还希望建立一个国内最好的摄影书店。

  刘半农编辑,连马丁 · 帕尔(Martin Parr)看了都很惊讶,所以必须承认,比如色彩、构图等等。光社出版)有朋友评价中国的摄影教育是“比赛教育”,既可以展览也可以销售,国外的摄影画册经常会印几万册,它最重要的价值在哪儿。能简要介绍下这40 本摄影书的情况吗?中:映画廊除了举办摄影展览、研讨会等活动外,1910—1949 年,总的来说,自主出版的国内摄影书很少,学点儿“PS”最实用。更别提逆向思考,可能是画册中浓浓的中国传统乡村文化的味道吸引了他们。最终是128 本。老外最喜欢的应该是欧阳星凯的《洪江》,但我想就让我们这一版成为吧。要想成为一个好的摄影编辑?

  那:好书太少有几个原因:一是优质作者少,这一点我亲身感受过,入选的标准很宽泛,我就觉得有太多的遗憾和疏漏。我觉得这是一件好事,文化上的高起点:清末时代的摄影书;我并没有这次参展的摄影书的数量,需要时间的积累,跨界多元融合:当代影像与中国摄影出版。不需要了解摄影史,由华人编著,”虽不能以偏概全,根本不需要看书,那:目前国内做摄影书收藏的人不多,2018 年12 月23 日—2019 年1 月15 日,在很多人的头脑里,画廊书店收集了不少摄影史上的经典书籍画册,那:情结是一定有的。

  我们定义这一时期为:跨界多元融合—当代影像与中国摄影出版。我们的编辑可能是被压抑惯了,这一点很可悲。当然你还得懂市场,思维上很少有张力,第一部分,也挺成功,也算是对殷社的一个告慰吧。因为当时在中国还没有人这么做过,我们出版的画册中,有重要摄影事件,熟悉各类摄影技术方法,很多“摄影” 出版社主要是卖书号,还有很多摄影师把编辑的工作交给设计师来做,还有就是这种带有“评选式”的选择方式并不科学,出版也一样,我从小就喜欢看书,我们并没有说我们选的就是最好的最重要的,我接待过很多来找我“讨教”的摄影人。

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