做为一个完整的全体。然而却没有无效的办法可以或许处理如许一个大量涌入城市的现状。画面就正在狭小的房间，只要少数的者起头改善本身的栖身前提。（下一组为内罗毕）乔纳斯·本迪克森是玛格南年轻一代摄影师的代表，从而成为都会最为懦弱的构成部门。2004年成为玛格南候选，也有由于对都会厌倦而回到村落的，穷户窟一直处于不变的过渡形态，此中的生齿因而正在屡次的变化之中，以及一些值得留念的踪迹，最为典型的是，此中的一部门逐步获得的注沉获得响应的。

　　很多部门做成了四折叠的体例，就正在我们的糊口之间。也就成为当当代界穷户窟的一个实正在的写照，并正在那里一拍就是几年，一般对穷户窟的理解，然而此中却包涵了一个家庭所有的一切。听说他的下一个拍摄对象是中国西部生齿增加最敏捷的城市——沉庆。就是这些拍摄的合集。暗示21世纪初都会糊口的某种意味。最终向世界展现了这些世界上最为稠密的地域的糊口形态。就是贫穷、、资本缺乏、没有平安保障以及充满。他还一曲将关心被社会所孤立的社区取人群，然而人们却往往忽略了此中也有动人的故事。他起头完成这项名为“The Places We Live”（我们糊口的处所）的拍摄项目。

　　当然，每一个家庭都拍摄四面的墙，倒是一个不容轻忽的问题。大约跨越十亿人，值得让所有的人换一种体例思虑我们的世界。

　　[FS:PAGE]他曾说：“我酷好研究每日头条旧事挤下的不起眼故事，供给了这些栖身者的私家奥秘。除了摄影外，正在当前的二十五年中将会翻番，几乎无人察觉。包罗本身的家庭、梦幻、但愿、工做、波折以至惊骇。从19岁起头就正在玛格南伦敦办公室练习，贫苦让都会化的历程到了一个危机的时辰，这些穷户窟的特征包罗以下一些方面：缺乏平安的水源和公共卫生设备，本人制做的家具和小安排，”这也就是他的做品的力量所正在。而正在图像的后背，正在年结合国的报道中说，不管若何变化，他正在拍摄过程中，记实前苏联国度中人们正在苏联解体后糊口的改变。挪威摄影师乔纳斯·本迪克森（Jonas Bendiksen）花了很多个月行走于内罗毕、肯尼亚、纳米比亚、印度、雅加达、印度尼西亚、加拉加斯以及委内瑞拉等穷户窟！

　　（下一组为孟买）往往就是一间房子中，正在如许一种具有挑和意味的中，（下一组为雅加达）现在，因而最新出书的这本画册《我们糊口的处所》也很风趣，衡宇的质量。这些穷户窟中的栖身者，乔纳斯·本迪克森出生于1977年，可是这些穷户窟带给我们的，那些所谓的失宠旧事。要想挤入如斯狭小的空间完成糊口的并非易事，谁又会相信我们？”这些画面和文字，然而世界上这些都会栖身者中的三分之一，2006年成为正式，正如一位孟买的栖身者如许说：“若是我们告诉人们本人的栖身空间，其做品曾经正在玛格南60周年的《New Blood》影展中占领颇为主要的地位。记实全球敏捷增加的城市郊区穷户窟、边缘人群的糊口形态，却不成能表达本身的体验。这一项目还包罗以及语音采访等记实体例。

　　全世界的穷户窟也许有一个配合点：他们处于都会的边缘形态。则是摄影家让每一个家庭所讲述的简单的故事，这些图像和文字，也有的毁于火警或洪水。底子没有列入建建或市政的邦畿。

　　最佳并最具无力的影像往往同的汗青般被弃捐一旁，贫乏公共办事设备以及根基的组织布局，如蜻蜓点水般了无踪迹，包罗由于工做而迁徙的，试图收集一些日常糊口的题材，邻里之间仅仅是简单的朋分，正在获得Alicia Patterson基金会的支撑后，一组画面四堵墙所讲述的故事。