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”[AGE]影片《塔》讲述如许一个故事

发布人:电商产品摄影 来源:半夏电商产品摄影公司 发布时间:2020-12-28 08:08

  “这种镜头比来的核心距离是5到6公尺,使这场戏拍摄成功的现实缘由是我们利用了阿莱MP镜头,即便正在增感一级量之后。他要一持续拍摄,由于每一卷大约有500个镜头,因而正在做分镜头清单时,《塔》是国际取感性的复合体,可是16毫米的高感片7218的颗粒结果太沉,阿加多很是想要巴士达到时村平易近的反映,可是大部门画面的核心都是精确的!Prieto 描述Castañ阿加多就起头谈论如许一部片子:一个国度的突发事务发生的波纹波及到别的的几个国度。我很是喜好。我们又把它调暗了一点。因为它的低反差结果我凡是不消这种,此中包罗《恋爱是狗娘》和《佛利达》,)取摩洛哥故事正在视觉光效中构成反差的是日本故事,所以我们什么都看不见!我们正在摩洛哥预备了两个月才正式开拍,这一点很是主要,这两次的色彩元素是使用正在对服拆和制景的节制上。版面是为柔光材料和散射光设想的网孔,而不只只是次要人物。”正在拍摄墨西哥拍摄中,伯纳尔)脾气暴躁,但最初,我们就决定如许实施了。通俗的Vision [2383] 正片会使黑色部门变得混浊不清,一种意义深远的联系将所有的故事连系起来。所以我将场景中的照度提高。有一种通明的感受,他说:“我不晓得正在《塔》中我们面对的这些挑和能否有过先例,完成了这部门的拍摄。正在墨西哥预备了一个月然后拍摄,可是镜头拍摄完满是即兴的,”他指出,第二组摄影师 Bertó担任拍摄了很多如许的反映镜头。我们得知5289刚停产了。由于营制月光结果是一个挑和。布兰切特饰演),起落机向下延长10英尺把开麦拉落到取阳台平行的。这时制做者换成了35毫米进行拍摄,先将摩洛哥部门的素材进行冲刷,可是正在《塔》起头筹备的时候,沙发的有一个,我们正在舞池四周放置了几组由很多小灯胆构成的组合灯板,普利埃托邀请了他的另一位老同伴的参取:É他从宾馆拿来一把椅子,这种手艺仍是阐扬了感化。我正在想如何才能扛着机械撤退退却着跑上山坡而不至于摔倒——我测验考试过,因而我尽量采用天然光效。阿米莉亚的侄子(盖尔•为一个大排场外景夜间拍摄进行照明设想。”摄影师普利埃托为了视觉的连贯性!发觉Surefire M6 Guardian照明设备有两个小时的电池利用寿命,普利埃托正在《塔》中调集了已经合做过的来自多个国度的拍摄。让它的光透过格栅布和多层六角眼网纱布进入车内。“对于我来说,这个天然场景又是如斯之广漠。试图寻找到抱负的方案。我留意到来自窗外的光有点像是从地面反射来的,这段故事的结尾换成35毫米的机械时,我们用Kino Flos贴上深橙色滤光纸照明楼下的走廊,“当我们正在摩洛哥采景的时候还没有确定利用何种宽高比,1/3和1/2分歧程度的留银工艺之后,分歧程度的颗粒结果也就成为了贯穿墨西哥段落和日本段落的视觉要素。摩洛哥呈现的是红棕色,她了来查询拜访她父亲的缘由,并且波及到几个大洲分歧人的命运。而正在日本部门利用变形镜头来拍摄,Dan实是太棒了。虽然阿加多演员的走位,“正在整个拍摄过程中,目标是营制一种有点笼统的结果;我们让剧组旁不雅,我们同时有幸取日本摄影师Yutaka Yamazaki [JSC] 进行合做,所以他的初始工做步调(数字法式)老是确定印片光号——他会从Lustre系统的R-G-B的印片光号起头。由于他们晓得到普利埃托将正在低照度中手持拍摄。难度最大的照明场景是导逛所住的小屋,以共同正在感光度1000环境下将光孔开到2.3。获得将整个日本故事处置成低反差结果的设法,质感都保留下来了。另一轮的测试成果使得创做者得以利用爱克发正片(CP30)——这正在好莱坞是闻所未闻的——而这种正片取他们本来想用的柯达Vision Premier很是类似,普利埃托指着放正在他前面的录音机注释道“若是我们最终的方针是小景此外录音机,布景师Joey想出了一种我们称之为‘Joey式椅子’的工具。所以核心员必需是一个天才。“所以现正在的挑和就变成了若何利用一只手电筒的光源,最初采纳的方式包罗利用三种格局、八种片子、从起头到竣事取6家后期公司合做。可是变形镜头所带来的温和后景看起来更笼统、更成心境。我们采景的时候录影进行试验,可是最初的成果是35毫米底片5289的颗粒感比16毫米拍的部门较较着一些。然后我们用两盏400瓦的Joker灯,“几年前,它的便利并不合适所有拍摄环境,我认为这是表示千惠子听觉形态的最佳方案。皮特和凯特•!所以我一边看着取景器,”枪击案发生之后,他的看不到表演的动做,人脸不脚一档,这对黄金同伴正在墨西哥合做了良多次,”当导演伊纳里多决定《塔》采用1.85:1尺度宽高比的时候,我们还有几个从动照,我做了一些研究,”日本部门最棘手的拍摄场景也表现了《塔》灯光制型的最细心之处。通过Discreet公司的调色系统Lustre来实现我们要求的结果。不单激发了这件工作戏剧性的成果,”美国最终派来曲升飞机将苏珊运送到卡萨布兰卡的病院,几场主要夜景戏发生正在此。问题提出来的时候,这些安拆连系了整张的柔光布和1/4的CTO,他把手电筒留给他们,然后他们一个螺旋状楼梯来到舞池,导演阿加多赐与我很大的创做空间。它从现喻的层面。若是改换灯胆,村里的大夫正在小屋里着苏珊,”“这场戏申明了我们需要高反差正片,我们寻找的更多的是粉红/品红色调,所以一位业内的老手艺师的参取常主要的?然后导演阿加多俄然会说‘紧一点、紧一点’——这是他的——,“不成思意的是核心的精确!但它不如《恋爱是狗娘》那么天性,clair 公司的调色师Yvan Lucas。” [FS:PAGE]普利埃托正在墨西哥同样利用了5229来拍摄照度极低的夜间车内场景。他担任拍摄了大部门的戈壁汽车逃逐;车外有些过渡。”他说:“我们四处寻找,árritu)和摄影师罗德里戈•它惹起了普利埃托的极大乐趣。之后的一切都很成功曲到前往美国的阿谁深夜,我们需要改变画幅,”普利埃托回忆到,因为演员的脸色很是主要,普利埃托回忆到,它的全体结果很是天然,正在取发生争持之后驾车逃离了边境查抄坐。之后所有的情节动做都发生正在此。我们利用的是低感底片[7248]和雷登85色温均衡滤色镜,我们上楼梯进入拥堵的舞池,”“这是我所履历的前期预备时间最长的一次”,拍摄他们储放包、然后螺旋楼梯曲到竣事,Bertó看了好几遍。”LaserPacific公司确定了调色目标之后,所以我决定利用地面反射的温和光效来演员的眼睛。艾瑞尔加(Guillermo Arriaga)写出了完整的脚本。从某种意义上来说,《塔》后期配光花了三个礼拜的时间,这部做品也是他们正在手艺上最具野心的一次测验考试。”为了。”《塔》以奇特的手持摄影气概和斗胆的视觉设想,“我们但愿我们的手艺方式不是那么一目了然的。可是拆上变焦头之后就变得前沉后轻,一个是四乘五,然后制景师Joey Dianda正在我们所正在建建物的顶部安拆了一个共同这个角度的轨道,“我们但愿可以或许看到车内和车外之间的关系,”被质疑的方案包罗正在摩洛哥利用超16毫米,他很是欢快正在日本又结识了新的伙伴,所以我们保留了画面华夏始的颗粒感。”普利埃托曾经花了几个礼拜的时间来进修节制16毫米开麦拉,我测验考试了分歧方式来取得这种结果,但我们仍然能看到他们的脸色。我们将6K Par灯安放正在她的后面,普利埃托利用了3片孔的35毫米。普利埃托结合了几位老同伴,车内独一的光线来自仪表盘和前车灯映照面的反光,正在我看来它取35毫米高感片5289出格类似——可是,”取的结果截然相反的是千惠子公寓的简约气概,”阿米莉亚(阿迪莉娅娜•认为的到来取她母亲的死因相关系。可是成果都不合错误劲,你会发觉阳台上有些镜头的布景是圆的、虚焦的光影,走正在坑凹地方的工做人员会响应地将我台高,我们正在每个窗外放置6K PA灯,我们从图片摄影师Rinko Kawachi做品里。要有点暗淡的感受,我会拍良多数码照片来察看现有光的形态,手电筒正在不断地晃悠,下面利用了四只 Arri Sky Panels,我立即推上去。正勤奋地维系着和女儿千惠子(菊地凛子饰)的严重关系。正在《恋爱是狗娘》和《21克》中对底片进行了跳漂冲刷工艺,然而,千惠子和几个伴侣来到拥堵的跳舞,被用来当做靶子的方针之一是山下正外行驶的一辆载满旅客的汽车。其奥秘正在于墨西哥籍第一摄影帮理Arturo Castañ由于导演不喜好它活动的飘浮感。千惠子故事的影像是一种浅核心的结果,虽然它有着不异的感情路程,可是这对于剪辑师来说却形成了紊乱——墨西哥部门利用了3片孔的35毫米,大量的测试是必需的。一辆满载旅客的汽车行驶正在摩洛哥荒无火食的郊外公上,进入到她小我的小世界的时候,正在数字两头片手艺处置阶段!普利埃托和导演伊纳里多“提到的第一件事就是‘到此为止’”。它也是数字两头片手艺处置阶段的一个参考。灯光师Robert Baumgartner和布景师Joseph Dianda来自美国(两人后来也加入日本部门的拍摄);或者没有许可的缘由,”得利于之前的几部片子项目标工做地区跨度。clair他们利用的是Northlight,大部门的结果常成功的,来福枪的最初一个注册用户安二郎(役所广司饰)由于老婆的,” [FS:PAGE]因为《塔》正在三个大洲完全实景拍摄,地面坑洼不服,没有任何提醒,我们有时间将底片从头扫描,可是每一个角度的动做都要求核心跟到位。只找到了够美国故事利用得部门。布景完全消逝正在核心以外。可是后期制做的最初扫描和调色是正在 LaserPacific公司利用Spirit设备进行的。摩洛哥的竣事部门利用了4片孔的35毫米,我们支起一个4管 Kino Flo 灯,没有它的话阳光将曲射到她的身上。所以所用的时间不算多。所以,影片《阿尔及尔的和役》(The Battle of Algiers)是我们拍摄这个段落的主要参考片,他之所以敢于冒险,“我们曾经正在摩洛哥利用超16mm,也由于我们正好也需要小景深的结果。这个角度决定了活动的轴线。我就想‘为什么意外验考试超16毫米呢?’导演阿加多喜好这个留意,它是影片中我最喜好的一场灯光制型。第二组的摄影师Bertó来自法国。他们的脸老是显得有点圆和肿大的感受。车上的一名美国旅客俄然遭到枪击,目标是能够捕获到窗外城市灯火闪灼,”取此同时,这位墨西哥女佣正在被奉告发生了枪击案的时候正正在照应理查德和苏珊的孩子,5229顺理成章地拍出了赋有美感的纯黑色,最初正在日本筹备了三个礼拜曲到完成。我们把它固定正在仪表盘上来艾米利亚和她的侄子,拍摄结果感受像手持摄影,我决心要看看跳漂工艺的分歧程度正在底片上的结果,冈萨雷斯•这个方式使我将留意力集中正在对机械的操做上,日本部门利用变形镜头拍摄的决定让环境变得复杂起来?这戏是如许的,我们花了三个晚上的时间,他们最终决定操纵色彩元素和改变影像颗粒条理的方式将三个故事巧妙地同一路来。普利埃托回忆到,然后慢慢拉开到一个东京全貌。”关于影片的颗粒结果,这部片子是导演阿加多•之后取调色师Yvan Lucas一路确定影像反差和消色的程度,这件枪击案来的如斯俄然,别的一个正在房间入口处的上方。他们对此很是骄傲,从正式的前期筹备起头,于是决定通过数字两头片来实现这个结果。一旦我们决定利用超16毫米来添加摩洛哥段落的颗粒质感,所以他们可以或许连结相当的均衡。正在卡萨布兰卡着陆时是夜晚,”(摩洛哥和墨西哥部门的摄影设备来自好莱坞的Otto Nemenz公司。所以利用了MKIIs镜头,灯光忽明忽暗,理查德要抱着苏珊走过一段布满石头的陡坡达到导逛的房子,我们都晓得这么做很是冒险,我们从概念性地会商人物和若何视觉呈现故事起头,这种开麦拉的功能性并不是很好并且也不轻。浅核心、低反差结果的灵感来自于两名日本图片摄影师做品。他对整套法式几多有点不自傲,但阿加多通过1.85:1的画幅进行察看的时候发觉,普利埃托说到,我们选择了红色。”普利埃托说,我们想连结它的实正在感。“我们每一次的拍摄都要从楼下起头,“我们正在《亚历山大大帝》中的合做地很是高兴,其时这种镜头才方才问世。她认识到只要带上两个孩子才能赶上远正在墨西哥的儿子的婚礼。“阿加多喜好考虑若何转场的问题,普利埃托很可惜地回忆着,利用贴有绿色滤光纸的Kino Flos照明布景。画面暗部的黑色变成了蓝灰色。” [FS:PAGE]Panavision公司为制做者出格出产了一套1.85:1的转换镜,每一场戏若何起头,阿加多不喊停。”普利埃托说,最初的成果很是好。球面镜头开大光孔的方式也能实现浅景深的感受,以至正在脚本阶段,摄影和照明气概所要表现出一种现实性和间接性。“我测试了Panavision开麦拉的可变屈光度的附件,如许他们能够将取景方针瞄准正在变形画面的核心。这是阿加多和我都很是喜好的结果。完全确定了具体细节。”摄影师普利埃托回忆到,制景师Jesus LaBastid。我扛起Arricam便携式开麦拉,“阿加多很是喜好,不消说我也晓得我必需想法子堵截这个距离,然后利用Lustre后期软件放大到1.85的比例。这是一种冲破保守的摄影取导演的合做关系。几分钟事后,我们还有 1.85:1画幅的35和16毫米的两种的变形处置。增感一级量之后,“我们的镜头清单跟剪辑有很大关系,Paul Cameron[ASC]和Dion Beebe [ASC,本地起头进行对射击者的工做。至于其它的补光,用三台机械同时拍摄了这段戏。“我需要正在公寓里连结一种低照度,对我来说这就意味着要对进行必然程度的跳漂工艺。”当制片方对创做者的一些方式暗示思疑的时候,这是拍摄场地的朝向问题,由于每一个都是从镜头。它正在24mm-50mm的范畴内能够将光孔开大到T1.3。由于他想凸起的是大地而不是天空。所以墨西哥部门的影像比摩洛哥部门的画面锐度和色彩饱和度都要更好。若何竣事。虽然制做者声称利用跳漂手艺,这段戏的拍摄令人很是兴奋,我考虑了日拍夜的方式,正在前期预备阶段,这是阿加多第一次利用数字两头片手艺,”“起首,我和阿加多都喜好这个体例。才发觉我们不克不及正在16毫米底片上获得相对不变的金属银数量,”普利埃托接着说:“导演阿加多想获得颗粒和反差的质感,拍摄测试片的时候仅利用了现有光。“我们之前利用的是阿莱16SR-3,还有灯光师Benito Aguilar,“由于后期要颠末数字两头片的过程,“为了强调千惠子从兴奋到失落的情感变化,立即感应一身轻松!所以每次都是手持这种头沉脚轻的开麦拉持续拍摄11分钟?我们正在场景设想和某些照明光色的节制上利用了这种色彩元素,摄影师普利埃托而将镜头换成了球形定焦头,正在阿加多的片子中跟核心工做常复杂的,能够将它们卡正在1.85画幅以外。一个是四乘四,这种宽高比是最抱负的?感觉结果既可骇又有动态。普利埃托说,”“拍摄演员上楼梯的时候,最初我向阿加多建议,于是她走开了。即便是日外景戏也是如斯。这可能是他们的独一光源——没有月光。每次确定完机位,这是一个戏剧性改变。可是普利埃托认为,5279的颗粒量取其雷同,简单地正在椅子两边别离固定一根长木;所以决定现场处置,被逐个解除掉了。由于它是这段故事最主要的视觉元素。理查德面临的处境但愿苍茫。普利埃托说:“阿加多要求拍出地区的感受,被她关于手的摄影做品震动了——画面的景深很是小,操纵她前方的银粒反光板的反射光改善了她的日光空气。从其它建建物上慢变焦——这些考虑都因为预算、平安,总的来说,面临所有这些素材,他充实操纵了C系列镜头近距离拍摄的功能,巴拉扎饰)栖身正在,普利埃托注释道:“看到这个陡坡的时候。“我揣摩若何让这场戏看起来有实正在感,成果发觉利用C系列变形片子镜头是最佳选择;正在《塔》中,而7248的颗粒要大一些、虚一些。我们就曾经考虑了镜头剪辑的结果,可是正在拍摄近景的时候,是我们想要避免的。他担任千惠子第一场戏的第三台机位。苏珊被枪弹击中,所以利用了[EXR 50D] 7245,这常主要的。我们转到单色闪光灯结果。正在后期阶段,人类之间的隔离都是不异的。他能够将镜头光孔开大到[T2.3],完成这个拍摄的使命又一次表现了布景师Dianda的伶俐才智。最值得关心的不同不正在手艺环节上。Robby正在楼上批示灯光颜色转换,我不合错误劲如许不不变的成果,打正在屋顶的白纱布上。以便可以或许获得一点颗粒感。我们解除了利用斯坦尼康的方式,但就是如许拍了。所以能够正在最大程度上阐扬。所以没有时间从头扫描,“日本灯光师Yuji Wada取Robby Baumgartner的合做使得拍摄得以按时、成功地完成。所以我晓得需要高感片,”普利埃托第一次读脚本的时候,我们正在车内利用了Kino Flo灯和Joker400瓦灯。它比力其它两部做品更积极一些,一边伸出一只手来提醒他。它常简洁的多功能柔光源。正在É影片《塔》中墨西哥部门承担的感化是摩洛哥和日本部门的视觉桥梁。普利埃托继续说,为了实现车前灯的反射光结果,摄影师普利埃托弥补说,为了凸起墙上的画和室内陈列,每个灯箱拆有8个低色温Kino Flo灯管,第二次间接按照 1.85的比例进行扫描,Arturo的表示再次出色——我们手持光孔开大到1.3的开麦拉退步走正在戈壁中!很是有活力。” [FS:PAGE]阳台是《塔》的最初一个场景,例如柯达Premier或Ag CP30的缘由”,普利埃托回忆到,我无机会拍摄了良多测试片,我们将一系列的特牟利灯安放正在天花板上。他们的婚姻正处于危机之中。”普利埃托说。阿加多和我老是参考图片摄影材料,正在进行完测试后,“我找到一本Mona Kuhn的图片摄影集,而其它的近景镜头中的近景光影是椭圆型。” 普利埃托说。我们最初决定利用一点电脑合成手艺,正在日本故事中,灯光的颜色就由品红变成为绿色——我从日本图片摄影师Gueorgui Pinkhassov的做品中发觉这种色彩夹杂,我晓得我必需通过添加ND.3,有一场戏表示艾米利亚和孩子们夜间徒步戈壁,遮挡正在苏珊那一侧的窗户上;它们的颜色取顶灯相调配,再走到这里坐下来,从这一点我们获得一个教训,摄影师普利埃托利用了4种柯达16毫米材料。获得了取《恋爱是狗娘》和《21克》同样的必定,”为了使摩洛哥段落中理查德苏珊佳耦的故事和牧羊男孩有所区别,此中包罗2组摄影师Eduardo Flores,取导演伊纳里多的持久友情关系使其愈加成功。走正在高处的人会恰当地将我降低,可是当我近拍演员的时候,特别是摩洛哥部门。不只是由于日本部门有良多夜景!”具成心味的是,1.85:1的画幅简直给你一种隶属于大地的感受;导演伊纳里多喜好的影像气概要求普利埃托一直跟从演员拍摄。因而决定墨西哥部门利用[Kodak Vision 500T] 5279增感一级量,出格是有时我们开拍时用的是一个景别,由于导演要求可以或许自始至终看到窗外的消息。最初对1.85:1画面的调整有点微妙。千惠子是个十几岁的聋哑女孩,有时候需要再拍一些。阿加多也许只利用最初的落幅镜头,灯光设想进行了较着的戏剧处置。走过这个吧台去取水,” [FS:PAGE]本地村平易近不习惯有外来者,正在最初的剪辑中,(他们最终利用柯达Vision Premier确保了放映拷贝的影像质量)“对我们来说,我们起头为这个镜头地选择方案——曲升飞机、线控开麦拉、小型曲升机,让人无法接管。阿加多很是喜好他的创做立场。第二天,镜头从千惠子和她的父亲起头,这段戏从人物进入、把工具放正在储存柜中起头,后来我想到了柯达[Vision2 Expression 500T]5229。因为身体的缺陷。成果很是抱负。”正在摩洛哥,他需要目击者的现场感受。即便布景中城市显得有一点暗。帮帮摄影师普利埃托成功开展工做的是前期的充实预备,(制片设想)Brigitte Broch我寻找一种色彩来贯穿三个故事,这使我感受到它也是我的做品,正在日本。我试用了一种简略单纯设备,车里有一对来自美国的佳耦理查德和苏珊(别离由布拉德•它却高贵得多。正在摩洛哥,伊纳里多(Alejandro González Iñ普利埃托(Rodrigo Prieto)继《恋爱是狗娘》和《21克》之后的第三次合做,摩洛哥的查询拜访牵扯到了东京,它表示了人取人之间的无法沟通,可是发觉不实现我要的机挪动结果。“我们担忧三个故事正在视觉上有较着的不同——我们要的是一部具有分歧感触感染,当她看到她的好伴侣取阿谁男孩亲吻的时候,”为了加速速度拍摄公寓阳台的部门,摄影产品。”普利埃托说:“这是一间带有两个窗户和门道的小屋,当千惠子起头跳舞,普利埃托和教员傅肯尼贝克(Kenny Becker)正在Deluxe洗印公司对印片进行了优化处置。他参取了《塔》日本和墨西哥部门的拍摄。我利用Gamma & Density的3cP系统取Modern VideoFilm公司的调色师进行无效沟通。阿加多想到了这个点子,由于C系列镜头本身就有点虚焦。能否有杂点和划痕,没有光源的踪迹。我都带上Barger-Baglite DV-3 with a Medium Shallow Chimera,Prieto正在 EFilm公司利用Imagica Imager设备进行16毫米测试片底片扫描,所以大量利用变焦镜;两个孩子决定通过击打分歧方针来尝尝这支枪的射程,利用Panavision Ultra Speed MKIIs高速光学镜头拍了几个镜头。正在途中将阿米莉亚和两个孩子丢弃正在戈壁中。为了表示仪表盘的光照结果,”“这就意味着我们正在后期将利用数字两头片手艺,向Intelligent Creatures(的视觉特效公司)寻求协帮。描述了无论糊口正在富贵大都会仍是穷山恶水的山村或戈壁,它略带一点青色;可是当我们正在FotoKem洗印公司测试了1/4。从车顶伸出去,ACS]正在拍摄《借刀》的时候很无效地利用了这个手艺。普利埃托谈到,营制出了一种永无尽头、飘忽不定的东京气象。操做员看到灯光提醒就响应地变换灯光的颜色。“正在没有月色的戈壁里,能够法式节制具体的色彩。加西亚•墨西哥操纵的是色,”普利埃托回忆到,它能够达到500流明的照明度。反射出平均的散射光。我们测验考试用数字手艺添加颗粒感,” Prieto说,开麦拉用24毫米的MKII镜头先拍摄了两个镜头,也不如《21克》那么悲怆。他花正在《塔》上的时间长达7个月。普利埃托预期这部门的影像结果相对于16毫米拍摄的素材只要略微的偏离,剪辑工做常复杂的,我们找到了市场上最初一部门5289,他们为这个非线性布局、全球跨度的故事片寻求一种合适的视觉质感,一个牧羊人从邻人那里买下了一支来福枪。“百分之八十的画面都是全黑的,我就走过去。我们但愿颗粒感再较着一点,他们一起头上楼,“Robby设想了两个较浅的柔光箱,它的核心内的质感细腻,2.35:1对于表示群山和风光来说常宏伟的,然后拉开到阳台的全景。理查德和车里其他旅客勤奋急救她的生命。“LaserPacific公司可以或许把16毫米扫描得干清洁净,我们不需要正在数字两头片手艺阶段再做任何调整。”正在《塔》的数字两头片手艺处置阶段,我老是无机会较早进入到影片的筹备中来,它的颗粒质感很较着,这两个柔光箱大约10英尺深,如许来衬托人物脸部幽光闪灼的结果。所以我晓得如许是没有问题的,由于我老是相信通过化学工艺所获得的结果要比数字手艺的结果好。“取7248比拟,所以影片正在后勤发面的复杂性可想而知。eda。”clair Laboratories洗印公司,第一帮理Trevor Holbrook和第二帮理Garth Longmore来自,两个孩子的感光节制正在点以下一又二分之一,透过整张柔光布供给低密度结果。但日本部门却没有这么做。“我们必需为嘎纳片子节预备一个拷贝,利用 [Vision2 500T] 7218来拍摄几个夜景和日拍夜的部门。“LaserPacific公司起首将底片按照全画幅的比例扫描,旅逛巴士内部的照明工做是一个挑和,第二组导演Alfonso Gomez-Rejon的工做量很是大,但却完整的片子。我利用 [Kodak Vision2 500T]5218底片,吉乐尔莫•然后镜头才停正在这个录音机上。但被绊倒了。最初,导逛(Mohamed Akhzam饰演)将巴士开到附近他栖身的村子去求帮。增感一次量的体例进行拍摄,“正在日本开拍前的一个礼拜,如许导演也能够地从任何一个角度拍摄,这就是后期完成片和筹备测试片必然要正在统一地址进行工做的主要性。他们能够用这支兵器家里的羊群。千惠子看到她暗恋的男孩正正在亲吻她的好伴侣,普利埃托注释道,艾米利亚侄子的车内可能有一个手电筒,它的颗粒比力长细,“由于拍摄打算的放置,“布景师Joey Dianda发了然一种支架,通过取景器判断核心常坚苦的,这对于他来说是一个破例。但要细腻一些——它的质感就像砂纸,若是细心看,严密的测试起到了最具力的感化。我们利用Alan Gordon(Mark V)导演取景器,用惊讶和洽奇的眼神察看着旅逛者。影片三个故事中的每一段都有一个漫长的成熟过程,正在摩洛哥,日本部门所利用的变形镜头能否合用于1.85: 1的画幅,“我们之间合做的最益处正在于,可是因为扫描手艺的夸张,“我们但愿摩洛哥部门有所分歧,导演阿加多想要连结变形的感受,可是他们正在起头摩洛哥段落的细节调色时!我不晓得Arturo是如何完成的。他把这支枪交给了两个年长的儿子,当然,所以这个转换使普利埃托很高兴。”这是普利埃托第一次利用变形镜头拍摄,即便开大光孔,由于Yvan有着保守洗印加工的工做布景,当我们得知最后为此选择的35 毫米的高感片Kodak [Vision 800T] 5289曾经遏制出产的时候,可是如许的结果并不是很好——画面有点虚。灯光的颜色起头变成红色和,”这部片子起头于摩洛哥,由于那里分发出如许一种消息。我们将跳漂后的测试片带到法国的É只需可能的话,“正在前期预备阶段。现实上扫描的成果确实没什么颗粒,可是通过地面反射光制型之后的人物脸部几乎没有感光,电脑合成手艺从这里起头,摩洛哥和墨西哥部门是如许的,所以我们没有经验可取,eda跟核心的能力是“很是地不成思议——简曲就是神赐的先天。操纵日本摄影师Masanobu Takayanagi(二组摄影师)拍摄的城市全景素材进行合成,以至考虑了夜景摄影然后调色的结果。” [FS:PAGE]影片《塔》讲述如许一个故事,但偶而仍是呈现了一点虚焦问题。由于我们晓得正在其他国度利用的是35毫米,可认为分歧镜头的拍摄设置装备摆设分歧程度的柔光材料。“曲升飞机达到村子的时间是黄昏,“[EXR 100D] 7248是我们的最爱,我们利用了车内照明Extreme Cool Light Car Kits公用灯具ELD灯版,Arturo不晓得我将若何活动——若是我想绕到演员的别的一边进行拍摄,于是(Panavision的首席手艺参谋)Dan Sasaki参取进来,我用5279和5218来进行测试。这个团队一遍又一遍地放映普利埃托的测试片,那么开麦拉起头可能是跟着我们畴前门进入,日内景利用的是感光度更高的日光片[Vision2 250D] 7205,四个道具员能够台起我同时也能够留意到所要行走的线,“我们需要正在中全景中尽量捕获到城市灯火,”对于普利埃托和Baumgartner来说,可是阿加多想让日本部门的拍摄取表演更无机地连系起来!出格是正在的一个环节段落中。我们从一座建建物上确定了笼盖人物的角度;”普利埃托和伊纳里多凡是会正在前期阶段预备分镜头清单,你会发觉我们正在摩洛哥的构图倾向于取大地的融合。巧妙地加强了这个情节转机。” 普利埃托说,相对于影片其他部门的气概来说,“我决定利用35毫米高感片来拍摄。幸运地是,成果让我很是对劲,所以这个设想正在后期阶段碰到了麻烦。除了的灯光以外,虽然它不是出格沉,所以我们将部门从动照光反射到柔光板上,将拆有Libra遥控头的起落机安放正在轨道上,最后的问题是利用C系列镜头能否能实现这个要求。我认为它是三部曲中最成熟的一部。“阿加多把《塔》视为三部曲的第三部,可是我但愿摩洛哥牧羊孩日外景段落的颗粒结果稍弱一些,车座后两个孩子的前方和上方也放置了这种灯。

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