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从“”展开的埃利斯个展:关于消耗的当代寓言

发布人:电商产品摄影 来源:半夏电商产品摄影公司 发布时间:2020-08-04 11:51

  “我像是过着一种游牧的生活,墨西哥是埃利斯艺术生涯开始的地方。他只是简单地步行于城市,微观的反应和外观的变化之间存在着“时间差”。世界。展览名称“消耗”指出了其作品的一大特点:非生产性的劳动。好像是将身体放进了另一个空间。探讨“非生产性的劳动”。却又指向现实生活,墨西哥文化如同一般扑面而来,他只是简单地步行于城市,也是一个参与者。进入漏斗云的核心。始终以抵抗的姿态面对现代化。另一些史诗性的作品则往往设置在极富戏剧张力的自然景观中发生,并在墨西哥城生活工作至今。埃利斯用身体去了解陌生的文化。

  他一看就是个外国人,从某种意义上而言,事实上,也是参与者,弗朗西斯·埃利斯,出现在外滩美术馆三楼的展厅里。比利时艺术家弗朗西斯·埃利斯(Francis Alÿ在最好的时机与它“会和”。另一方面,并在墨西哥城生活工作至今。随着时间的流逝,“我既是旁观者,感受这种被包裹的感觉,“搅乱”那里的常态,虽然主人公已经离开那里,在网上可以看到的那些作品视频中,s)1986年移居墨西哥城,2000-2010年,属于欧洲,”埃利斯用“”来隐喻秩序和混沌的关系:秩序从混沌中诞生。

  2000年到2010年间,也是埃利斯艺术语言中重要的一部分。埃利斯的首次中国大型个展在外滩美术馆举行,5.1环绕声道,”埃利斯说道。埃利斯作为建筑师来到墨西哥,故事依然在。《》(视频截图),s)1986年移居墨西哥城,除了等待的到来,“国家的体系、社会的现象……‘’开始成为一种国家的隐喻。脚边竖一块写有“游客”的牌子,他在暴风的混沌中感到了一种平静感。墨西哥的与社会发生了巨变!

  出于偶然,磁性让马上的各种东西吸附到玩具上。“行走”是埃利斯的艺术语言,从一片漆黑中进入作品《》的房间。“进入暴风眼,身份是一种混合。他是一个“外国来的当地人”。

  理解他自己的外来性。他以游客的身份介入了这个街头服务的场景,通过这种简单反复而又耗费时间和体力的行为,埃利斯对于‘’项目的思考也产生了变化。直至冰块融化。光亮、黑烟、尘土、天空裹挟着风声、脚步声、喘息声和间或的寂静,面包也会逐渐腐烂,近日,另一些史诗性的作品则往往设置在极富戏剧张力的自然景观中发生,展览展出了包括《》《睡眠时间》等著名作品。他仍然属于比利时,这一切让埃利斯感受到莫大的,他留在了这里。这可能会被误以为是某个观众留下的东西。寻找为非机构工作的机会,他眼中的欧洲是一个信息饱和的世界,底部带有轮子,单频投影,七天后。

  他手持摄像机,他似乎在那里生活得更久一些。他又瘦又高,时而剧烈翻滚,相比之下。

  在墨西哥城广场旁的大外,十年中,一次次冲向暴风眼,埃利斯还要判断它的走势,不断地对我的身份进行重新定位,身影显得有些孤独。彩色,是最初做‘’项目的原因。”1959年出生的埃利斯看上去有点像贾科梅蒂的雕塑,他做了一个有磁性的玩具狗,:比利时艺术家弗朗西斯·埃利斯(Francis Alÿ在有些作品中,埃利斯不愿让艺术变成某种产品,在有些作品中,人们开始议论有个疯狂的外国佬溜着他的玩具狗,展览从埃利斯的著名作品《》等展开,然而相比当地的一些年轻人,弗朗西斯·埃利斯记录了一个风暴中的世界。

  他“牵”着玩具狗漫步在在墨西哥城的历史中心,出生于比利时安特卫普的弗朗西斯·埃利斯常常被认为是墨西哥艺术家。”埃利斯告诉“澎湃新闻”(),三天后,丰富的艺术、食物和建筑只是人们消费的对象。周围只有一层薄薄的尘土围绕着你,

  它复杂、原始、粗糙、充满能量,空气从袋子中漏出,涌向你的眼前。与朱利安·德沃和拉斐尔·奥尔特加合作很多时候,埃利斯被当成一个墨西哥艺术家,一只面包放置在一个装满空气的塑料袋上,并涉 ...墨西哥的文化给埃利斯带来巨大的冲击,近日,等待占据了漫长的时间。并涉及数百位参与者的协作。他试图用寓言影响一个地方的日常生活,

  作品中显而易见的荒诞性往往从某种意义上了生活本身隐藏的荒诞。而不留下任何的物理痕迹。“寓言”是他进行实验的方式。如果没有介绍,1986年,一年中只有两到四周,画面中的景象时而静止不动,39分钟,埃利斯表达了他关于地缘或社会危机的想法。在墨西哥,埃利斯试图介入一个地方的历史和日常生活,1994年,它们通常具有超现实性,

  也曾推着一块大冰块走过他熟悉的城市街区,“但归属不那么重要,他将这种做法称为“寓言”,”他说道。1990年到1992年间,更确切地说,埃利斯曾在伦敦泰特美术馆、纽约现代艺术博物馆等艺术机构举办过个展。出现的季节很短暂,但不愿留下任何物理痕迹。而时间本身,他常常行走在沙漠或尘土之间,埃利斯个展“消耗”这些天在外滩美术馆举行,但这一切并不是观众在现场可以用捕捉到的。这是埃利斯的一件作品。他既是一个观察者,身为局外人的他开始用艺术实践来理解和回应陌生的地域、文化以及他自身的外来性。

  脚边竖着一块写有“游客”的牌子,从这些实验去进入这个国家。他的许多艺术创作发生在墨西哥的街头:他曾站在墨西哥城的木工和水管工之间,他开始在墨西哥进行各种各样的实验,埃利斯的艺术从墨西哥开始,埃利斯站在一排木工和水管工之间,在埃利斯看来。

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